"Ultra alto vacío" (Enrique Sahagún, 2026): Contener la historia de la humanidad en un espacio reducido, comprensible y práctico.

Nota: En nuestros artículos renunciamos al uso de Inteligencia Artificial, somos más de estupidez natural. Para el "lirili" y para el "lerele".  

 

  

Enrique Sahagún es doctor en física teórica y director del recomendable pódcast "Mundo Gilipoy", en el que aborda diversos temas relacionados con la ciencia, historia y filosofía que le llaman la atención. Además ha escrito el libro Ultra alto vacío para, en sus propias palabras, "ordenar ideas". En este último aspecto es una rara avis. Habitualmente los escritores escribimos para ganar dinero, ser conocidos y contar historias que pensamos pueden tener interés por el motivo que sea. La proporción entre los tres elementos varía en función del escriba, a veces con resultados explosivos en diversas acepciones. Para el proposito de ordenar ideas los seres humanos solemos pasear o escribimos en un cuaderno. Creamos un blog si me apuran pero no un libro, tarea mucho más tediosa y frustrante de lo que se cree habitualmente. Por eso se espera a poseer con ella fama y riquezas. Y porque vivimos en un mundo en el que la aspiración a ser reconocidos y con mucho dinero se nos vende como el summun de lo deseable. A Sahagún estas cuestiones le dan igual, o no son lo primordial. Él quiere "ordenar ideas". Y vaya si lo hace, porque explica muy clarito cómo hemos llegado a la organización social que nos lanza el canto de sirena del deseable parné y admiración. A través de lo que sea, vale un libro o gritarle a otro homínido a través de redes sociales.

  

Estamos ante una obra ambiciosa en lo temático. Esto de por sí no determina la calidad de un texto, que depende de conseguir sus objetivos y hacerlo de manera que no sea un suplicio para el lector. Los hay geniales con un foco muy amplio, como existen grandes libros que hablan de algo muy concreto. En Ultra alto vacío el autor busca explicar (¿explicarse?) algunas de las carencias sociopolíticas más relevantes del mundo actual: polarización, enfrentamientos, ausencia de espíritu crítico en política; y para ello nos cuenta cómo surge la vida en el universo, qué lugar ocupa el homo sapiens en relación con el resto de organismos y los condicionantes que la biología tiene en la cultura humana. Pim, pam, pum. Logra lo que pretende; a un lego en ciencia como yo le queda claro lo que explica, la relación entre causas y consecuencias —clave en un ensayo— es impecable, y se lee en un suspiro por una extensión limitada así como por un estilo directo cargado de humor. 

 

En la exposición de sus argumentos Sahagún aparece como el científico que es. Observa, relaciona, presenta de manera ordenada y concluye racionalmente.  Se suma a la lista de útiles filósofos relacionados o muy interesados por la ciencia, caso de Bertrand Russell o Jesús Mosterín. He aquí algunas de sus ideas principales:

 

Bertrand Russell, otro que lo mismo te ganaba el Nobel de literatura que te planteaba una paradoja matemática.

 

—El ser humano es un animal aparecido en la Tierra por las características del planeta y el universo, no muy diferente del resto de seres vivos, particularmente similar a organismos emparentados con nosotros —como otros mamíferos, especialmente los primates—, sujeto al igual que los demás a la evolución natural y a la transmisión del acervo genético mediante la reproducción.

 

—Las características propias del homo sapiens vienen determinadas, como en el resto de seres vivos, por cómo ha reaccionado frente a los cambios del ecosistema en el que vive. Los homo sapiens somos gregarios, manejamos herramientas (es decir, hemos desarrollado tecnología), poseemos consciencia (es decir, somos capaces de percibirnos individualmente) y transmitimos conocimientos (es decir, hemos desarrollado una cultura) mediante comunicación tanto oral como escrita (es decir, hemos desarrollado un lenguaje vehiculado en distintos idiomas y soportes). 

 

—Debido a los rasgos humanos presentamos dos estrategias de supervivencia principales y opuestas: empatía con respecto a los individuos que consideramos de nuestro grupo social y competencia, cuando no abierta hostilidad, hacia quien consideramos ajeno a la tribu propia.

 

—Las fuerzas que rigen las diferentes sociedades de las personas (cooperación y lucha) han estado presentes a lo largo de toda la historia de la humanidad, permeando en las diferentes ideologías y creencias humanas, incluyendo la religión. Esto no es ajeno a nuestra época más contemporánea. Pese a las apelaciones a la razón, ilustración o progreso, los instintos más agresivos han sido potenciados en los últimos siglos por algunas de las doctrinas dominantes, como el nacionalismo; o por la organización de las estructuras políticas, que en la mayoría de países premian al político cínico y preocupado más por su propio bienestar que el del conjunto de personas. Todo ello agravado por la aparición de las redes sociales, que potencian el exhibicionismo aunque no esté sustentado en un conocimiento real.

 

Las tesis sobre la historia (Über den Begriff der Geschichte) de Walter Benjamin son una de las más conocidas críticas a la idea del concepto de progreso, utilizado en numerosas ocasiones para la alienación humana en época contemporánea.

 

El autor no se queda solo con el diagnóstico y descripción de la historia humana en un sentido amplio. En las últimas páginas del libro propone soluciones, apelando a ponernos de acuerdo en unas pocas ideas compartidas por todos, usar un lenguaje que pueda ser comprendido por el conjunto de seres humanos (no en el plano filológico sino conceptual) de la misma forma que en matemáticas todo el mundo está de acuerdo en cómo actúa una formulación matemática (por ejemplo la suma 2 + 2) y en la ejemplaridad del comportamiento, es decir que si un gestor propugna que se debe ser honesto debe actuar honestamente. Aquí Ultra alto vacío apela a la virtud científica de la objetividad aplicada a lo político, con la defensa de que la revolución comienza por uno mismo como describió otro autor imprescindible pero poco escuchado, Baltasar Gracián.

 

Tal vez se pueda echar de menos en el libro algún ejemplo de político virtuoso, que los ha habido, como los defensores y constuctores del derecho internacional, siendo un exponente Woodrow Wilson; o la cita a algún filósofo de la máxima utilidad por su apelación, aunque fuera intuitiva —pero tan valida como la científica por su lógica poética al extender la empatía a todo lo existente—  como el León Tolstói de El camino de la vida, entre otros ejemplos. Sin embargo no es imprescindible para que Ultra alto vacío sea eficaz y necesario en el mensaje que nos traslada. Tampoco es un libro que desarrolle una idea novedosa. Más autores han señalado cuestiones parecidas, desde el mencionado Gracián a Erich Fromm con El miedo a la libertad. Pero tampoco hace falta. Aunque sean reflexiones expuestas en otros lugares, Ultra alto vacío lo hace de una manera modélica: entretenida, divertida y clara. Algo al alcance sólo de los buenos escritores. Además Sahagún nos hace recomendaciones excelentes, desde Don Quijote de la Mancha a la Odisea, pasando por los trabajos de Arsuaga, o sobre el proceso conocido como la "Gran Oxidación" que yo desconocía. Por lo que respecta a lo más puramente formal, el libro tiene alguna errata pero nada serio. Hay que tener en cuenta que el autor ha maquetado el libro, incluyendo diferentes formatos electrónicos, todo sin el apoyo de un editor y un corrector. Los fallos al respecto que hay son disculpables —existen incluso en editoriales importantes, preocupadas en demasiadas ocasiones por aspectos diferentes a la excelencia— y además no estropean el conjunto, que no solo tiene mérito sino también calidad.

 

 

Uno de mis sueños sería ser editor. Si lo fuera publicaría en papel Ultra alto vacío sin dudarlo. Ganaría dinero, estoy seguro, aunque el autor regale el texto como ya lo hace. Pero además contribuiría a mejorar la sociedad, ya que los individuos que la conforman necesitan conocerse mejor a sí mismos si quieren mejorarla y por tanto sus vidas. Porque el texto, pese al subtítulo Una reflexión (paradojicamente larga) sobre la nada, que en realidad alude al humo de la mayoría de discursos actuales, es un libro lleno de la información más útil posible: la que nos permitirá —si escuchamos— pervivir como especie.

 

 

 

¿QUIERE SABER MÁS?

 

 —Ultra alto vacío. Una reflexión (paradojicamente larga) sobre la nada. Completo en diferentes formatos vía archive.org:

https://archive.org/details/ultra-alto-vacio_20260402_1715 

 

—Pódcast "Mundo Gilipoy":  

https://www.ivoox.com/podcast-mundo-gilipoy_sq_f11501113_1.html 

 

—Entrevista al autor en Podcaliptus:

 https://www.ivoox.com/12-x-17-por-seres-humanos-audios-mp3_rf_174720264_1.html 

 

—Una perspectiva filosófica de la unidad de lo existente:

 

https://blogcaliptusbonbon.blogspot.com/2020/05/tu-dignidad-es-la-de-todos-quinta.html  

 

—Las Tesis de Benjamin:

https://archive.org/details/benjamin-walter.-tesis-sobre-la-historia-y-otros-fragmentos-ocr-2008 

 

—Pódcast sobre Baltasar Gracián: 

https://www.ivoox.com/10-x-27-filosofia-politica-baltasar-gracian-audios-mp3_rf_127414422_1.html 

 

—Pódcast sobre Tolstói:

 https://www.ivoox.com/podcaliptus-8-x-02-la-filosofia-tolstoi-audios-mp3_rf_74894528_1.html

  

"Ultra alto vacío" (Enrique Sahagún, 2026): Contener la historia de la humanidad en un espacio reducido, comprensible y práctico © 2026 by Víctor Deckard is licensed under CC BY-ND 4.0

¿SUEÑA SARA MESA CON OVEJAS ELÉCTRICAS? ("UN INCENDIO INVISIBLE" Y LA CIENCIA FICCIÓN DE LA ENTROPÍA)

Un incendio invisible de la escritora Sara Mesa puede inscribirse en la Ciencia ficción de la "entropía",  concepto que sirve como distinción dentro del género apocalíptico. Si en este último nos encontramos con obras ambientadas en una sociedad ya devastada (La carretera, The Quiet Earth) hay otras que describen el proceso de declive social que puede conducir al final del ser humano (El colapso, Hijos de los hombres). En este último apartado, al igual que la icónica obra de Philip K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? está la novela de Mesa.

El Segundo principio de la termodinámica describe como en un sistema físico cerrado, la energía —que ni se crea ni se destruye— tiende a pasar con el tiempo de un estado ordenado a otro disperso e inutilizable. Un ejemplo clásico es el de las fuerzas utilizadas para mover un vehículo que al frenar, disipa a través del roce de las ruedas con el suelo la energía en forma de calor. Otro, en la mayor escala conocida, es el de la expansión indefinida del universo pronosticada por algunos físicos y que conduciría a otra dispersión inútil de energía. Todo lo existente —planetas, galaxias, seres vivos— reducidos a calor informe. Philip K. Dick, un gran cronista de nuestra realidad tal vez por estar apartado de lo normativo, describió este proceso con el concepto de "Kippel", que engloba aquello que se va acumulando si no se realiza el esfuerzo de limpiar u ordenar. Desde el envoltorio del papel de chicle al polvo. Da igual cuanto se luche contra ello, solo se puede aspirar a aplazar lo inevitable. Es una cuestión física.

En algunas historias sabemos el motivo por el que se produce la aceleración entrópica. En el libro de Dick, o en otras obras recomendables como On the Beach, el detonante es una guerra nuclear. El colapso apunta, aunque jugando con la ambigüedad, a la reacción en cadena por las contradicciones del sistema capitalista. Incluso podemos hallar causas en una enfermedad (Ensayo sobre la ceguera, Soy leyenda) o en la invasión extraterrestre como símbolo del ascenso del totalitarismo (V). Pero otras veces los autores no consideran necesario hablar de causas concretas. Así sucede en La carretera o en Un incendio invisible. 

La novela es la primera que Mesa publicó con Anagrama en 2017, partiendo de una versión de 2011 (Fundación José Manuel de Lara) que sometió a proceso de revisión. En la introducción de la edición de Anagrama la autora nos cuenta los cambios realizados y la idea de la que partió para escribir el texto, elementos sin duda atractivos para aquellas personas interesadas en el proceso creativo dentro de la literatura. Mesa señala que las modificaciones son mínimas, como suprimir en algunos personajes ciertos elementos físicos que utilizó para representar rasgos de personalidad. Por lo que respecta a la inspiración, cuenta que la encontró en la ciudad de Detroit, durante décadas un floreciente motor económico de los Estados Unidos vinculado a la automoción, para posteriormente quedar sumida en un declive social, vinculado a los fenómenos de deslocalización industrial así como a la precariedad laboral. Este último punto conecta la novela con el subgénero, también dentro de la Ciencia ficción, del Ciberpunk, pues una de sus obras cumbre, el Robocop de Paul Verhoeven, bebe directamente de la situación de Detroit para realizar una cruda, ácida y divertida crítica a las paradojas del capitalismo. Al respecto es relevante recordar que ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? será trasladada a la gran pantalla como Blade Runner en 1982, considerada una de las obras fundacionales del Ciberpunk, temática en la que elementos como la soledad y la pérdida de valores comunitarios, especialmente en entornos urbanos, es troncal.

Un incendio invisible se ambienta en la localidad ficticia de Vado, la cual está sufriendo un despoblamiento progresivo sin que estén claros los motivos. El protagonista es el doctor Tejada, geriatra que llega a la urbe para hacerse cargo de la dirección de la residencia de ancianos New Life que como el resto de la ciudad, está sumida en un proceso de descomposición. Los trabajadores que se han quedado no cobran, mientras que los ancianos residentes han sido, o bien retirados por sus familiares, o directamente abandonados. Tejada es un tipo cínico y escasamente empático, que se irá encontrando personajes tan carentes de escrúpulos como él (el enfermero alcohólico Catalino Fernández), o incapaces de comprender o aceptar la realidad (los ancianos, la empleada del hotel en el que se aloja, el investigador académico). Entre las excepciones está la enfermera Ariché, sinceramente preocupada por el bienestar de residentes y trabajadores de New Life, así como una niña prácticamente abandonada a su suerte pero que cuida al perro callejero Tifón. La administración pública, representada por un organismo inútil (OSUPEA) es incapaz de ofrecer ninguna solución práctica. La autora ha dedicado parte de su trayectoria como escritora a denunciar los fallos sistémicos de la administración. Tanto en ensayo con Silencio administrativo, como en narrativa mediante la así mismo recomendable Oposición y en Un incendio incendio invisible mediante esta subtrama.

El libro posee un ritmo ágil y sin florituras innecesarias. Como suele ser habitual en la autora se presentan situaciones que pueden resultar incómodas a algunos lectores por su crudeza, pero que no desentonan con la temática. Si hay un derrumbe social lo que ocurrirá no será agradable, algo puesto de manifiesto en las obras citadas de la narrativa de la entropía. Por otro lado, cierto desasosiego con respecto a historias de estas características tiene que ver con la falta de respuestas, así como por el carácter onírico de algunos episodios: ¿Por qué se ha producido esta situación? ¿Cuál será el destino de Vado? ¿Eventos y personas descritas son fruto de la ensoñación de los personajes? Un rechazo a estas narrativas puede ser comprensible teniendo en cuenta que el cerebro humano reacciona con desasosiego frente a la incertidumbre. Pero debemos tener en cuenta que la función del artista no es la de agradar, o la de reconfortar de manera artificial. Su labor principal está, especialmente en un género de denuncia como es en gran medida la Ciencia ficción, en alertarnos de peligros muy reales que nos acechan. Una manera efectiva de hacerlo es mostrarnos las consecuencias de no tener en cuenta esas amenazas. Dependiendo de la trama, puede que se pierda fuerza discursiva si se explicitan demasiado los detonantes de la acción. En este aspecto Un incendio invisible se puede relacionar con obras excelentes como Casa tomada o El ángel exterminador, siendo el lector o el espectador el que ha de unir las piezas para proyectar esas historias en su realidad, ya que otra función del artista es contribuir a que los individuos piensen por sí mismos. Si no conseguimos desarrollar un espíritu crítico dentro de un marco social abocado al colapso, es culpa nuestra, no del que levanta la alfombra para que veamos el Kippel bajo ella. Finalmente uno de los puntos fuertes de la novela es establecer una relación sutil entre los errores individuales y los colectivos.

En conclusión. Un incendio invisible es una obra muy válida de una autora que demuestra estar entre lo mejor del ámbito literario español. No resulta extraño al respecto que tenga proyección internacional, pues es capaz de encontrar con un ritmo fluido y un estilo elegante, algunos de los arquetipos narrativos más útiles para los seres humanos (tensión entre creación y destrucción, entre egoísmo destructivo y cooperación, entre desorden y equilibrio). Todo ello subida, con méritos y valía propios, a la corriente literaria de la Ciencia ficción de la entropía, una de las más útiles para que no ardamos a causa de los incendios que nos rodean. Incluidos los invisibles, tal vez los más peligrosos.  

¿SUEÑA SARA MESA CON OVEJAS ELÉCTRICAS? ("UN INCENDIO INVISIBLE" Y LA CIENCIA FICCIÓN DE LA ENTROPÍA) © 2026 by Víctor Deckard is licensed under CC BY-ND 4.0

¿QUIERE SABER MÁS?

—Artículo sobre El colapso (L'Effondrement):

https://blogcaliptusbonbon.blogspot.com/2025/08/la-ciencia-ficcion-que-avisa-el-colapso.html

—Película Un amor, dirigida por Isabel Coixet y basada en la novela homónima de Sara Mesa:

https://www.rtve.es/play/videos/somos-cine/amor/16923086/

—Reseña de Oposición en "Letras Libres":

https://letraslibres.com/revista/distraer-el-tedio/01/05/2025/

—Sobre Blade Runner y ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? es muy recomendable el documental Dangerous Days:

https://www.filmaffinity.com/es/film865112.html

"BÚSQUEDA ESTELAR" (F. Pohl - C. M. Kornbluth, 1954)

Los aficionados a la Ciencia ficción tenemos a Mercaderes del espacio, con razón, como uno de los hitos del género. Sin embargo el resto de obras que escribieron conjuntamente sus autores, Cyril Kornbluth y Frederik Pohl, son mucho más desconocidas. En este artículo analizaré una de ellas, Búsqueda estelar (Search the Sky), escrita en 1954 y que aporta valiosa información sobre la crucial década de los años cincuenta para la narrativa de anticipación, así como sobre los temas claves en la producción general de los escritores del libro.

Portada y contraportada de la presumiblemente única edición española, como obra única, de Búsqueda Estelar, en la colección "Infinitum" de la editorial Ferma (1966). Ilustración por Enrich (Enric Torres Prat).

Como era frecuente con Pohl, Search the Sky apareció originalmente en la editorial estadounidense Ballantine. El autor nos cuenta en sus memorias, tituladas The Way the Future Was, que fue el sello que decidió apostar por él, teniendo en cuenta que otras empresas más consagradas no quisieron apoyar su incipiente carrera como escritor pese a su asentada experiencia como agente y editor desde los años 40:

"Consigné (el libro Mercaderes del espacio) a todas las editoriales [relacionadas con la Ciencia ficción]  de los Estados Unidos, una a una (...) y una a una lo rechazaron (...) lo que encontré fue un editor poco profesional. Su nombre era Ian Ballantine". 

Las memorias de Frederik Pohl, publicadas en 1978, son imprescindibles para cualquier investigador de la Ciencia ficción, al menos en lengua inglesa.

El otro factor que convirtió a Pohl en escritor fue precisamente la colaboración con Kornbluth. Desesperado el primero por su bajo ritmo a la hora de escribir —calculaba que necesitaría un par de años para concluir el texto que estaba escribiendo, Fall Campaign—, aprovechó una visita del segundo a su residencia para darle el empuje definitivo:

"Tuvimos invitados en casa. Cyril Kornbluth y su esposa encinta, Mary, vinieron (...) naturalmente él era uno de mis clientes (...) le mostré mi fragmento de veinte mil palabras. Charlamos un rato sobre como iba. [Cyril] se llevó el manuscrito , y cuando le vi de nuevo había reescrito las veinte mil palabras y añadido una completamente nueva sección central (...) el conjunto apareció serializado en "Galaxy" como Gravy Planet". (2)

Este fue el germen de Mercaderes del espacio, que solo a la altura de 1978, cuando se escriben las memorias de Pohl, había vendido diez millones de ejemplares; así como de la colaboración entre Pohl y Kornbluth para escribir conjuntamente varias novelas hasta la temprana muerte del segundo en 1958, con tan solo 34 años. El siguiente libro fruto de esta alianza será Búsqueda Estelar, publicado un par de años después que Mercaderes del espacio. (3)

Mercaderes del espacio es una de las obras más vendidas y traducidas del género. Los derechos audiovisuales reportaron así mismo beneficios a sus autores, pero nunca han sido materializados en una película (aunque sí en radionovela). La secuela, The Merchants' War, es mucho más tardía y escrita por Pohl en solitario.

En ambas obras se aprecian las inquietudes políticas de los autores, preocupados por las fallos sistémicos de un mundo que —tras la II Guerra Mundial— conoce a los Estados Unidos como nueva potencia hegemónica. Ambos estaban imbricados en una filosofía del género, la representada por el movimiento "Futuriano" al que habían pertenecido, que aspiraba a denunciar los problemas sociales de su presente para evitar catástrofes seguras del futuro. Por supuesto su propia trayectoria personal contribuyó a esta perspectiva, con Pohl habiendo trabajado en publicidad y muy consciente del "turbocapitalismo" que se estaba asentando como una de las características claras y más problemáticas de la estructura socioeconómica mundial. Por otro lado provenían de sectores que, habiendo buscado respuestas en la ideología comunista, se habían sentido desengañados por la misma. Al menos por la representada por su propio hegemon, la Unión Soviética.(3) Por tanto tenían muy en cuenta dos amenazas para el individuo como sujeto político: la representada por una filosofía del trabajo alienadora y explotadora, así como la proveniente de una doctrina de pensamiento único. 

Los elementos troncales de la narrativa de Pohl y Kornbluth aparecen en Mercaderes del espacio  a través de los avatares de su protagonista, un alto ejecutivo que cae en desgracia y debe sufrir en sus propias carnes la vida miserable de millones de desfavorecidos. El fondo va a ser similar en Búsqueda Estelar pero con una trama diferente, más apoyada en tradiciones literarias seculares, al estilo de la de Jonathan Swift y su imprescindible, también para la Ciencia ficción, Los viajes de Gulliver. 

Primera edición (1726) de Los viajes de Gulliver por el dublinés Jonathan Swift. Su influencia en la Ciencia ficción es indudable y el carácter satírico de la obra también está presente en Pohl y Kornbluth. Imagen de Dominio Público vía Wikicommons.

En el caso de Búsqueda Estelar nos vamos a encontrar con Ross, comerciante del planeta Halsey, encargado de usar una nave espacial con tecnología superlumínica y descubrir así el motivo por el que la civilización humana parece estar en declive. La misión le llevará a otros mundos, e incluso a la Tierra, que en el universo de la obra se nos presenta como incomunicada desde hace siglos y portadora de una aureola mítica. Cada una de las paradas de Ross, en planetas con organizaciones políticas diversas (una gerontocracia, una sociedad matriarcal, otra estratificada genéticamente y un mundo con severos problemas educativos así como demográficos) le dará información, amén de unos cuantos peligros para su integridad física, sobre las causas del riesgo de extinción de la humanidad:  la pérdida del pensamiento crítico, la explotación laboral y la anulación de las libertades individuales.

Búsqueda estelar dista de ser una obra maestra, pero puede constituir una lectura más que agradable si se tienen en cuenta diversas salvedades. Entre los aspectos más débiles está el de construirse sobre una estructura formal, así como de fondo, poco novedosa, incluso para los estándares de la época (el explorador sorprendido por la estructura social de los mundos que visita) y ofrecer algunas temáticas que pueden resultar incómodas para ciertos estándares ideológicos actuales (por ejemplo presentar un matriarcado como gobierno tiránico) (5); entre los elementos positivos contamos con un ritmo eficaz (Pohl y Kornbluth estaban agraciados con una prosa ágil y poco pesada) así como, teniendo en cuenta las prevenciones señaladas, seguir a la Ciencia ficción más práctica, la que alerta de los peligros reales que nos acechan. En gran medida la década de los cincuenta del siglo XX es la del asentamiento de algunos importantes problemas que seguimos sufriendo (esquilmación desequilibrada de recursos, alienación, desigualdad social), de modo que el género de anticipación, eficaz por sus características para el análisis social, fue de los primeros en señalarlos. Desde otra perspectiva en obras como Search the Sky podemos apreciar como la "Nueva Ola" de los 60, más preocupada por el aspecto identitario, encontró alguna de sus primeras referencias en la narrativa de Ciencia ficción de la década anterior, que empezaba a alertar sobre temas como los relacionados con la investigación genética y su aplicación. El legado de esos años centrales del siglo puede llegar mucho más allá y no es nada casual que una posible influencia (tal vez indirecta) de la película El show de Truman (The Truman Show. Weir, 1998) se encuentre en el relato de Pohl El tunel bajo el mundo, de 1955. 

En España Búsqueda Estelar apareció publicada en la pionera "Colección Infinitum" de la editorial Ferma (1966), que se ha definido como "mixta" al publicar obras de autores foráneos, como es el caso, y autóctonos que en ocasiones utilizaban seudónimos anglosajones por motivos comerciales, como Max Cardiff (Enrique Martínez Fariñas). En la portada de la edición nos encontramos con la ilustración del gran artista Enrich (Enric Torres-Prat) a quien hay que agradecer que refleje bien a algunos de los personajes principales del texto, algo que no siempre ocurría. A no ser que esté equivocado, ha sido la única edición española de la obra, lo que hace de la publicación por Ferma una pequeña joya, con una traducción en la que no he detectado problemas más allá de unas pocas erratas, comprensibles para su momento. [Actualización 16/11/2025: gracias al eco del artículo, algún amable lector me ha hecho saber que la novela tuvo alguna aparición más en castellano, no como obra individual, pero sí constituyendo parte de una antología de Ciencia ficción estadounidense, publicada por la editorial Aguilar. Se puede consultar la información en los comentarios de este enlace. La traductora fue Trinidad Valiente]:

https://meneame.net/m/ocio/busqueda-estelar-frederik-pohl-cyril-kornbluth-1954

Créditos y primera página de la edición española, con reconocimiento del traductor (Giménez Sales) y el ilustrador, algo no tan frecuente en aquellos años.

En conclusión Búsqueda estelar no es un hito literario y desde luego presenta problemas para un público generalista actual. Sin embargo puede ser gratificante para el aficionado de la Ciencia ficción más clásica, para el interesado por la vertiente pulp del género, para el historiador de la cultura del mundo contemporáneo y para el estudioso del devenir del género de anticipación en la segunda mitad del siglo XX.

Otro de los tomos de la colección "Infinitum", en este caso con autoría de Domingo Santos (seudónimo habitual, no anglosajón, de Pedro Domingo Mutiñó) y de nuevo con ilustración de Enrich. 

NOTAS:

(1) Pohl (1978, pp. 195-196).

(2) Pohl (1978, pp. 194-195).

(3) Me refiero a la edición serializada de Mercaderes del espacio, que se publicó en la revista "Galaxy" en 1952 como Gravy Planet. Como tomo único, con el título The Space Merchants, apareció en 1953 editado por Ballantine.

(4) Deckard (2021).

(5) Con todo, la persona entendida en contexto histórico en relación con la crítica artística, es consciente de dos elementos clave al respecto: comprender la obra como hija de su época y que todo movimiento social, incluidos los útiles y necesarios (como la ecología o el feminismo) cuentan con alas agresivas que pueden tener consecuencias desagradables e incluso contraproducentes para sus propios fines. El análisis de obras como Búsqueda estelar debe tener en cuenta estos factores, al menos si se quiere hacer desde parámetros historiográficos. 

¿QUIERE SABER MÁS?

—CAVEDA, A. Infinitum. En "Sitio de Ciencia ficción" (06/01/2019). Disponible en el siguiente enlace:

https://www.ciencia-ficcion.com/varios/firmas/f20190106.htm

—DECKARD, V. Figuras clave de la Ciencia ficción. Frederik Pohl (1919-2013) en Podcaliptus.com (16/03/2021). Disponible en el siguiente enlace (9/10/2025):

https://blogcaliptusbonbon.blogspot.com/2025/10/figuras-clave-de-la-ciencia-ficcion.html

—POHL, F. The Way the Future Was. Nueva York: Ballantine-Del Rey Books, 1978.

—POHL, F. The Merchants' War.  Londres: Futura, 1986.

—POHL, F. y KORNBLUTH, C. M. Búsqueda estelar. Barcelona: Ferma, 1966.

 

—POHL, F. y KORNBLUTH, C. M. Mercaderes del espacio. Barcelona: Minotauro, 1988 (reimp, 1994).

El texto de este artículo, así como las imágenes propias, se acogen a licencia Creative Commons 4.0. (Atribución-compartir igual).

"BÚSQUEDA ESTELAR" (F. Pohl - C. M. Kornbluth, 1954) © 2025 by Víctor Deckard is licensed under CC BY-ND 4.0